“這就是話劇么！”是大幕拉開時(shí)一個老戲迷的細(xì)語自喃，“演得就是好！”是全劇落幅時(shí)同一位觀眾的高聲贊嘆，短短兩個半小時(shí)觀劇，能讓一人改變?nèi)鐝P，足見交大故事之感召力，《大樹》劇目之吸引力。自2008年該劇首演以來，屢屢走進(jìn)校園，數(shù)次榮獲大獎，近年來還接連走進(jìn)軍委老干局與教育部等中央、國家單位，“天地作廣廈，日月作燈塔，哪里有事業(yè)哪里有愛，哪里就是家”的主題曲將總書記大力號召與提倡的“西遷精神”唱響傳開、生動再現(xiàn)，既回蕩在觀眾耳畔，更滌蕩著觀眾心靈，從校園師生到專家領(lǐng)導(dǎo)，無不被孟冰茜一家獻(xiàn)身西部、躬耕科研的五十年無私付出所感動。劇中，李梅飾演的孟冰茜，對這片黃土地從無奈抗拒到坦然接受再到不能割舍，時(shí)真情告白如泣如訴，時(shí)細(xì)膩刻畫入情入理，出色地完成了這一氣質(zhì)優(yōu)雅、事業(yè)壯麗的新時(shí)代偉大女性。以李梅、李娟、張蓓、李君梅、任小蕾、李小青等聯(lián)袂之《大樹西遷》原版及傳承版作為李梅“俏梅凝香?春泥護(hù)花”原創(chuàng)劇目展演的最后一臺，既壓臺，又重稱，既體現(xiàn)出李梅禮敬現(xiàn)代戲藝術(shù)的殷殷厚意，也展示出陜西省戲曲研究院現(xiàn)代戲發(fā)展的熠熠成果。

該劇原版之所以引人入勝，不僅在其有質(zhì)量過硬之劇作名家，實(shí)力強(qiáng)勁之演員陣容提供令人信任的先決條件，更在其厚重樸然之偉大精神，彪炳史冊之感人故事劃定很難做砸的內(nèi)容框范，亦在其用心用情之戲劇表演，靈活靈動之藝術(shù)調(diào)度帶來耳目一新的形式創(chuàng)構(gòu)，正是這好題材、好本子、好演員、好設(shè)計(jì)的多重加持讓這部戲夠真實(shí)、接地氣、有玩意、能出戲。論其真實(shí)，且不論蘇毅、孟冰茜夫婦身上有眾多西遷老教授的影子，僅劇中一句“學(xué)校的門衛(wèi)咋這嚴(yán)”便深得眾心，因?yàn)榻淮蟮拈T禁安保嚴(yán)格程度的確在西安高校里數(shù)一數(shù)二。論其地氣，孟冰茜急忙中蹦出的上海話有如神來之筆，周長安日常里所呈的老陜樣仿佛鄰家老漢，劇中人圪蹴、盤腿等生活習(xí)慣與值噶、嘹得太等方言土語，聽來、看來令人親切無比。論其玩意，標(biāo)牌合黑板的靈活化道具處理，人隊(duì)擬火車的雕塑式群像定格，幕外讀信、聯(lián)的嵌入狀信息呈現(xiàn)，均能別出心裁，令人耳目一新。論其出戲，僅老年杏花告別孟冰茜時(shí)一個不舍的下場招手，就能引得觀眾入戲鼓掌，安論孟冰茜劇末蕩氣回腸、扣人心弦的主題升華詠嘆調(diào)“心潮奔涌熱淚淌”，每每唱響總是激起劇場振動?？梢哉f通過演職人員的能動創(chuàng)造、通力合作，《大樹西遷》已然具備了成為現(xiàn)代戲教科書的典型價(jià)值與示范意義。

傳承版《大樹西遷》以李梅愛徒李迎、樊寧、孫筱、張雅琴、王萍與郝彩鳳高徒魏艷妮共同擔(dān)綱女主，李梅愛徒陳黎出演成年蘇小楓（前），該院最新梅花獎得主李小青出演周長安（前），以青春的力量搭檔其他原班人馬實(shí)力呈現(xiàn)，一經(jīng)亮相，璀璨奪目。六位孟冰茜在學(xué)習(xí)李梅過程中深化理解、深入人物，時(shí)有瞬間會讓人恍惚以為這仍是李梅的聲音或樣貌，她們卻馬上又展現(xiàn)出屬于自己的風(fēng)格與特色，或恬靜淡雅，或溫馨熱情，離形求似，形神兼?zhèn)洌谒婆c不似的間離效應(yīng)中達(dá)成了李梅高度重視與長期追求的戲曲藝術(shù)活態(tài)傳承，與傳承版《遲開的玫瑰》相仿佛，實(shí)現(xiàn)了李梅現(xiàn)代戲表演經(jīng)驗(yàn)與戲曲研究院現(xiàn)代戲表演傳統(tǒng)向年輕一代的層遞與與接續(xù)。雖然她們與自己的老師、前輩相比，仍存在不小的差距，尚還有提升的空間，但“娃年輕，能學(xué)么”，從李梅這里通過《大樹西遷》學(xué)到的方法、技巧與能力，將為她們?nèi)蘸笃渌F(xiàn)代戲乃至古典戲的排演實(shí)踐提供必要的經(jīng)驗(yàn)積累與理論支撐。誠然，居于不同院、團(tuán)的孟冰茜們今后合體或單獨(dú)排演該劇的機(jī)會并不很多，但如能以一個孟冰茜的學(xué)習(xí)，為這批青年人的現(xiàn)代戲表演打通關(guān)節(jié)、打破壁壘、打開局面，那《大樹西遷》傳承版的排演便已經(jīng)實(shí)現(xiàn)了自身的價(jià)值所在。

陜西省戲曲研究院及其前身民眾劇團(tuán)，向來被視為戲曲現(xiàn)代戲的源頭之一與重鎮(zhèn)所在。延安時(shí)期，《中國魂》、《血淚仇》、《十二把鐮刀》等作品即能展現(xiàn)邊區(qū)如火建設(shè)，反映軍民魚水深情。建國以后，《祝福》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《紅色娘子軍》等作品也能回首昔日蒼茫歲月，書寫民族悲壯史詩，《梁秋燕》、《杏花村》、《兒大不由爹》等作品更能注目社會重大變革，褒揚(yáng)時(shí)代新生事物。近年來，陜西省戲曲研究院以陳彥“西京三部曲”《遲開的玫瑰》、《西京故事》、《大樹西遷》為代表的一批現(xiàn)代戲，寫生活，道真情，唱典型，樹標(biāo)桿，在喬雪梅、羅天福、孟冰茜等人的塑造中映射出城市改造、鄉(xiāng)村振興、西部開發(fā)等時(shí)代宏大命題，反映出婚姻焦慮、城鄉(xiāng)撕裂、財(cái)學(xué)不符等社會重大難題，強(qiáng)調(diào)出奉獻(xiàn)家庭、服務(wù)社會、報(bào)效國家等人間偉大主題，將通俗感人的故事、悠揚(yáng)悅耳的旋律、真切如生的形象應(yīng)用綜合，極好觸動了觀眾淚點(diǎn)與引動了百姓共鳴，既賡續(xù)發(fā)展中國戲曲的現(xiàn)實(shí)題材傳統(tǒng)，又繼承弘揚(yáng)中國革命的人民同在風(fēng)格，是對蕓蕓眾生、平凡你我的生動反映與熱情謳歌。

然而，在之前一段時(shí)間里，由于種種原因，該院的現(xiàn)代戲創(chuàng)排、演出似乎陷入一定困境抑或存在某種誤區(qū)，除《西京故事》、《大樹西遷》前些年多次入選“高雅藝術(shù)進(jìn)校園”保持相當(dāng)演出數(shù)量外，大多風(fēng)靡一時(shí)的名作名劇似乎長期被束之高閣。《血淚仇》、《祝福》、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》等當(dāng)年的看家戲流傳世面者，唯有“手托孫女好悲傷”、“夫妻相依度時(shí)光”、“娘的眼淚似水淌”等膾炙人口的經(jīng)典唱段，即就是李梅的代表作《兒大不由爹》、《留下真情》、《遲開的玫瑰》等也已暫別舞臺有年。幾年前，有好玩者偽擬出一份研究院復(fù)排《紅燈記》的計(jì)劃清單，竟因其對演員與角色的高度匹配而意外獲得大量轉(zhuǎn)發(fā)，側(cè)面反映出戲迷觀眾對經(jīng)典現(xiàn)代戲重現(xiàn)舞臺的熱切期盼。還有的戲迷因?yàn)樵谖靼沧x大學(xué)時(shí)偶然看到《遲開的玫瑰》認(rèn)識戲曲，喜歡戲曲，逢演必看，逢人必薦，這一愛就是二十年，比劇中許師傅更為長情，其人其事已成為戲迷圈中流傳之一佳話，也能夠證明此類原創(chuàng)現(xiàn)代名劇是有其相當(dāng)受眾群體的。與中國評劇院、河南豫劇院三團(tuán)、臨汾市眉戶劇團(tuán)等其他擅演現(xiàn)代戲劇團(tuán)十余年乃至幾十年堅(jiān)持上演保留劇目相比，戲曲研究院改變掰包谷式的現(xiàn)代戲排演狀態(tài)確實(shí)有其必要。

自李梅擔(dān)任院長以來，戲曲研究院在戲曲現(xiàn)代戲排演方面接連發(fā)力，動作頻頻，取得了可喜的突破與成就?！哆t開的玫瑰》青年表演人才培訓(xùn)通過國家藝術(shù)基金項(xiàng)目并舉行數(shù)輪匯報(bào)演出，《西京故事》、《大樹西遷》多次入選教育部、文旅部、財(cái)政部“高雅藝術(shù)進(jìn)校園”活動輾轉(zhuǎn)全國展演，《項(xiàng)鏈》、《苦樂村官》、《路遙的世界》創(chuàng)排上演，《血淚仇》、《梁秋燕》、《祝?！?、《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》、《紅色娘子軍》復(fù)排重現(xiàn)，研究院先后召開以上多部劇目的專家研討會與“隆重紀(jì)念馬健翎誕辰110周年座談會”、“中國戲曲現(xiàn)代化與藝脈傳續(xù)——陜西省戲曲研究院成立80周年學(xué)術(shù)座談會”，李梅還走進(jìn)西安交通大學(xué)與清華大學(xué)以《秦腔現(xiàn)代戲發(fā)展管窺》為題展開講座，以“西京三部曲”進(jìn)校園為例進(jìn)行主旨發(fā)言。以上劇目每每上演總是供不應(yīng)需、一票難求，活動次次舉辦總是討論熱烈、獲贊聲聲，在開新同時(shí)不忘根本，在實(shí)踐同時(shí)重視理論，全院一心，內(nèi)外協(xié)作，總結(jié)經(jīng)驗(yàn)，鞏固成果，既為戲迷觀眾獻(xiàn)上了豐富大餐，也為戲曲研究院贏得了如錦榮譽(yù)，更為戲曲現(xiàn)代戲當(dāng)代發(fā)展做出了突出貢獻(xiàn)。

當(dāng)年，《遲開的玫瑰》與《大樹西遷》兩部戲曲研究院青年團(tuán)原創(chuàng)現(xiàn)代戲精品，托舉出了李梅、李小鋒、李娟、張蓓、李君梅、任小蕾等數(shù)朵“梅花”。2019年，《大樹西遷》即曾推出“青春版”，旨在用這部劇目鍛煉隊(duì)伍、培養(yǎng)人才，此次又隆重推出“傳承版”，所變只是稱謂，不變乃是初心。抓住、抓好《大樹西遷》這樣的現(xiàn)代戲好作品，進(jìn)行條分縷析的解剖分解，體貼入微的教授傳承，不求多，但求精，戲曲研究院乃至陜西戲曲就能再擁有一批能夠挑重?fù)?dān)、抗大梁的現(xiàn)代戲創(chuàng)作人才。魏艷妮、孫筱、李迎、張雅琴、王萍、陳黎、樊寧等一批可造之材此次借李梅等前輩傾心傳授，已初得現(xiàn)代戲表演三昧，需要的只是在更多劇目實(shí)踐中摸爬滾打、錘煉提升，相信陜西省戲曲研究院會一如既往地為年輕人提供機(jī)會與搭建平臺。一方面，需要堅(jiān)持在劇場、鄉(xiāng)間巡回上演已經(jīng)創(chuàng)排、復(fù)排的現(xiàn)代戲經(jīng)典作品，讓它們真正深入到百姓身邊，進(jìn)一步喚起戲迷觀眾對于現(xiàn)代戲的觀演熱情。另一方面，可以繼續(xù)參考近期排演模式，盤活全院資源，實(shí)現(xiàn)合理配置，人盡其用，物盡其才，靈活大膽打破現(xiàn)有機(jī)構(gòu)設(shè)置，在老帶新、傳幫帶中鞏固“一顆菜”的優(yōu)良風(fēng)氣?！爸灰聵I(yè)燈塔亮”，“抖擻精神再啟航”，守住這片現(xiàn)代戲陣地，引入更多現(xiàn)代戲活水，李梅和陜西省戲曲研究院大有可為！

文/周仁

編輯/梁雨晗

審核/蘇淵博

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